Pour pallier l’absence de concerts, les musiciens du jeune trio Zadig ont enregistré au printemps dernier, à la Fondation Singer Polignac, une version rare des Saisons de Tchaïkovski, en vue d’une captation publiée, en digital, par le label Fuga Libera. C’est au compositeur Alexandre Goedicke que l’on doit l’arrangement pour trio avec piano de ce cycle de miniatures écrites à l’origine pour le piano. 

Cette adaptation s’accorde merveilleusement à l’esprit, au lyrisme comme à la fibre narrative de ces pièces, d’autant que les musiciens du trio Zadig ont associé le comédien Stéphane Varupenne, de la Comédie Française, à leur projet. Ce dernier lit ainsi les courts poèmes écrits pour accompagner la publication originale de ce cycle dans un magazine mensuel de Saint-Pétersbourg.

Cet album, d’une grande profondeur, s’écoute comme un véritable conte musical et nous apporte un nouvel éclairage sur ces délicieuses pages teintées de tendresse et de nostalgie. Une belle initiative de ce jeune trio qui signe ici son second enregistrement et dont on a bien envie de continuer à suivre le parcours.

- Laure Mézan
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Saint-Pétersbourg, 1876. A la demande du Nouvelliste, revue musicale mensuelle, Tchaïkovski compose, pour chaque numéro de l’année, une œuvre inspirée par un court extrait de poésie russe. Si ces douze pièces, finalement regroupées sous le titre Les Saisons, ont été enregistrées à maintes reprises dans leur version originale pour piano (notamment par Pavel Kolesnikov, Hyperion, CHOC Classica n° 166), l’arrangement pour trio réalisé par Goedicke au début du XXè siècle reste plus confidentiel. Dans cette discographie restreinte, illustrée notamment par le Trio Arensky (Northern Flowers), en quoi les Zadig se distinguent-ils ?

L’ensemble choisit d’introduire chaque mouvement par les vers dont il s’inspire : c’est la voix évocatrice et chaude de Stéphane Varupenne, de la Comédie-Française, qui s’en charge, convoquant l’auditeur dans les univers de Tolstoï, de Pouchkine et d’autres auteurs, invitant l’esprit à vagabonder, à entrer dans la musique comme dans un livre. Automnales et tendres, les cordes prennent le relais, soutenues par un piano moelleux, et déroulent leurs contes avec nostalgie.

Sublime atmosphère. Ici, point de premier degré, les demi-teintes entre chien et loup mènent à la lisière de l’enfance, quasiment à l’âge adulte, balançant continuellement entre la naïveté et la lucidité - il faut écouter ce Perce-neige sur les pointes, en apesanteur, qui rêve et pleure tout en délicatesse. Enregistrement disponible en format numérique uniquement.

- Fabienne Bouvet

Force et élégance. Tels sont les deux piliers de cet enregistrement des Saisons de Tchaïkovski, version musique de chambre, tout juste paru en format exclusivement numérique, chez Fuga Libera. Un enregistrement double, puisque le trio Zadig a décidé - magie du virtuel - d'en proposer deux versions : l'une, purement musicale. L'autre, entrelardée de lectures à voix nue de poèmes russes évoquant les différentes saisons.

Déjà narratif par essence, le célèbre cycle de Tchaïkovski, suivant les douze mois de l'année, composé au départ pour le piano mais auquel l'arrangement pour trio avec piano réalisé par le compositeur Alexandre Goedicke confère une ineffable poésie, se prête assez bien à l'idée du texte. Mais ce qui fonctionne sans doute merveilleusement sur scène semble moins convaincant en studio. D'autant que la brièveté des poèmes choisis ne permet pas, à mon sens, de rentrer suffisamment dans le récit du Sociétaire du Français Stéphane Varupenne. J'ai donc préféré laisser de côté cette version «dialoguée» pour me concentrer sur la seule tirade des instruments. D'autant que ces derniers ont déjà face à eux une partition hautement contrastée, à laquelle leur grande palette de couleurs rend pleinement justice.

On est ainsi saisi par l'énergie folle qui nous fait rentrer dans le mois de février, après une fin janvier toute en souplesse, en grâce et en lignes aériennes. La puissance de ces accords à la verticalité parfaite, d'où jaillissent bientôt des vocalises d'une diabolique virtuosité, en dit long sur la complicité qui unit ces trois jeunes artistes. Mais si l'ensemble s'est justement fait connaître depuis deux saisons grâce à sa fougue et sa vitalité, c'est dans les mouvements les plus nostalgiques et mélancoliques (dieu sait que ce cycle n'en manque pas) que l'on se laisse vraiment cueillir. Mars, avec son atmosphère pluvieuse et ses harmonies ombrageuses en est un bon exemple. S'il est un autre mois qui à lui seul justifie l'écoute de cet enregistrement, et le succès bien mérité des Zadig, c'est sans conteste octobre. Écoutez cette subtile inflexion de tempo, dès la vingtième seconde, du violoniste Boris Borgolotto. En une hésitation, tout est dit. Les trois amis ne jouent pas, ils chantent. Voyez comme des pleurs du violoncelle de Marc Girard Garcia naît, à 2'40, cette ligne obsédante et fantomatique du piano. Comme une réminiscence de bonheur à la lumière fragile, sublimée par le jeu d'une incroyable douceur de l'américain Ian Barber.

Parfois, toute la force d'une interprétation réside dans sa fragilité. C'est le cas ici.

Mon coup de cœur de la semaine.

- Thierry Hillériteau